又一爆款韓劇！《D.P逃兵追緝令》直擊韓國軍隊黑暗面 新兵被霸凌虐待生不如死

如同該劇每集開頭，都會在螢幕上打上字幕：根據《憲法》及韓國《兵役法》第三條規定，韓國男星國民均有依法服兵役的義務。《D.P逃兵追緝令》的題材在韓國並不是小眾故事，而是非常具有社會關注度的題材，由於全民兵役制度，韓國幾乎家家戶戶都有親人要入伍服役2年左右，所以大眾對於軍隊發生的各種事件關注度都極高。

很多逃兵都是因為無法承受暴力霸凌、性騷擾等行徑，被迫當逃兵。

被霸凌者承受了身體和心理的雙重打擊。

伴隨而來的軍隊問題在韓國也會輕易的成為熱門社會性事件。比如，2014年韓國軍隊就接連發生了暴力霸凌致死事件，2019年還被媒體曝光在軍隊中存在對性少數群體的殘酷虐待行為。諸如此類的事件在韓國時有發生，媒體經媒體報道在韓國國內都會掀起掀然大波，然而對於情況的改善卻微乎其微。

劇情中充斥了不少尺度很大的暴力虐待情節和髒話臺詞。

為安俊浩解圍的韓浩烈。

《D.P逃兵追緝令》故事的一開始，主人公安俊浩就在承受着同寢老兵的暴力霸凌，可他已經是幸運兒，很快因為被選入DP組，脫離了這種氛圍，可是隨着他和韓浩烈展開逃兵追捕的行動，他發現這種行為在軍隊中非常普遍，很多逃兵都是因為無法承受暴力霸凌、性騷擾等行徑，被迫當逃兵，可是當他們被抓捕回來後，那些霸凌、虐待、騷擾他們的士兵幾乎不會受到什麼處罰，被霸凌者承受了身體和心理的雙重打擊。

為了展現這個題材的真實性，劇情中充斥了不少尺度很大的暴力虐待情節和髒話臺詞，在現有的韓劇播放環境下，也只有網飛這樣的流媒體平臺才比較適合製作這樣敏感尺度的題材，在韓國的一般電視臺因為內容分級制度管控還是比較難直接播放的。正因為如此，「網飛韓劇」這兩年快速「異軍突起」，成為了韓劇市場的「王牌」之一。

反思兵役沉痾痼疾

《D.P逃兵追緝令》的成功不但在於選擇了一個視角很獨特關注度又高的題材，還在於整個劇情的呈現沒有流於表面，做到了隨着故事的推進，在不斷挖掘問題的關鍵，反思形成這個問題的根源。

特別是劇中最具悲劇性的逃兵曹石峰，他從入伍起就一直在承受前輩士兵的各種霸凌。

儘管全劇只有6集，但每集表現的情緒是不同的，從開始的壓抑，到意外的喜劇效果，到間或的溫情，最終到沉重和絕望，安俊浩和韓浩烈包括他們的上級樸中士，一直都在努力想要挽回每個逃兵最終走向悲劇，結果故事最終還是走向了悲劇。

特別是劇中最具悲劇性的逃兵曹石峰，他從入伍起就一直在承受前輩士兵的各種霸凌，結果等到霸凌他的人退伍時，只是輕描淡寫一句「就讓一切都過去吧」。他因為被長期霸凌，心理上都出現了很強烈的變化，同時也開始對入伍新兵拳打腳踢。最終難以克服心理那關，他逃出軍營去追殺霸凌自己的退伍士兵。

曹石峰心灰意冷地說「從1953年到現在，連軍隊的水壺都沒有變化過」。

最後他被軍警聯合的搜查隊圍捕，面對安俊浩和韓浩烈努力想要幫助他脫困的勸說，只是平靜地給出一句：從1953年到現在，連軍隊的水壺都沒有變化過，還說可以改變。最後選擇飲彈自殺。用極致的悲劇情緒和平靜的臺詞，控訴著這個題材最深刻的制度性問題。並不是沒人知道，並不是沒事發生，只是從來無人改變，大家都努力裝作沒事發生。

安俊浩去看望因為在軍隊中受霸凌去世的同伴時，對方的姐姐說：你們為什麼袖手旁觀呢。

從更大的層面來看，這在韓國還不僅僅是軍隊中的問題，還涉及到整個社會不正常的前後輩文化，前輩對後輩的任意欺凌時有發生，在學校、在職場，無一例外。所以當安俊浩去看望因為在軍隊中受霸凌去世的同伴時，對方的姐姐也只是悠悠地問了他一句：你們為什麼袖手旁觀呢。

曹石峰絕望自殺前說了一句：我至少應該做點什麼。

曹石峰在另一個軍隊服役的好朋友，面無表情地端起槍，同樣只說了一句「我至少應該做點什麼」。

曹石峰絕望自殺前說了一句：我至少應該做點什麼。作為他最後對於所有不公的生命抗議。全劇結尾後，導演又安排了一個彩蛋，曹石峰在另一個軍隊服役的好朋友，看到他的事情在新聞裡被報道成「因為抑鬱症導致的逃兵和最後自殺」，同時他自己還被前輩無情抽打着耳光並辱罵，他面無表情地端起槍，同樣只說了一句「我至少應該做點什麼」，就向周圍進行了掃射。兩段情節的疊加，釋放出了強烈的控訴情緒。

以至於觀眾都可以深深感受到，電視劇雖然結束了，但現實中的問題並沒有完結。

精湛演技震撼人心

丁海寅、具教煥、金成鈞、孫錫久

《D.P逃兵追緝令》能夠獲得如此的熱度和好評，不僅是劇集本身的劇本質量過硬，製作水平高超，觀眾還反覆認可的一點是劇中眾多演員的出色演技，演活了整個劇本。不僅是丁海寅、具教煥、金成鈞、孫錫久幾位主演，同時劇中每集登場的配角都表現出色，對於很多中國觀眾而言，感嘆的不僅是這部劇劇本、製作上的出色，更加感嘆高質量的韓劇裡演員整體演技表現的高水平。

丁海寅這次穩定的表現也收穫好評。

男主角丁海寅這次穩定的表現也收穫好評，他終於暫時擺脫了之前咋《請吃飯的漂亮姐姐》、《春夜》、《半之半》等劇中較為雷同的「暖男」角色形象，劇中的安俊浩是一個因為兒時目睹母親被家暴而練習了拳擊的年輕人，儘管外型英俊但拳頭很硬，大部分時候安靜可一旦決定做某件事非常執著，是一個有着反差魅力值的角色。

即將四十代的具教煥把二十齣頭的年輕軍人角色消化得非常自然鬆弛。

很多觀眾並不熟悉的第二男主角具教煥，他出演的角色韓浩烈是原著中並不存在的電視劇原創角色，但是即將四十代的他卻把二十齣頭的年輕軍人角色消化得非常自然鬆弛，既是劇中輕鬆氛圍的主搭檔，也在關鍵情緒爆發點上處理得恰到好處。聯想他不久前在《王國》前傳《阿信傳》的表演，可以說是一個標準的「劇拋臉」演員。

高庚杓、申承浩、李濬榮

劇中，除了金成鈞和孫錫久扮演兩人處事風格完全不同的軍隊上級，還有很多熟悉的面孔出演。高庚杓扮演一個紈絝子弟軍人，申承浩是一個總是霸凌新人的即將退伍的士兵，李濬榮出演了一個非常擅長格鬥已經很難抓捕歸營的逃兵，等等。因為沒有任何人在演技上是有明顯的不足的，所以讓全劇演員們間激發出了很好的表演火花，也讓觀眾的觀賞感受更加流暢。

很多時候，電視劇的製作水平和觀眾的賞析水平總是相輔相成的，《D.P逃兵追緝令》再次證明了這種關係是成立的，更好的劇，更好的觀眾，更好的生態。